戏曲舞台为何产量上升，而优秀的作品仍然很少？
解决"质量好"、"高品格"问题，是时代突破当前戏曲创作瓶颈的命题，著名歌剧评论家吕玉忠日前指出，创作水平是实现戏曲舞台艺术高峰的一个重要因素，近年来，戏曲创作质量不断提高，但好戏仍然稀缺，创作环节存在许多问题。
这些问题包括：没有歌曲和戏剧，有大量缺乏戏剧的现象；在写实题材的创作中，有些作品主题不清，故事不粗心，感人，有造型化、同质化、片面化、理想化、概念化的创作倾向；有的戏弄历史、亵渎祖先、亵渎经典、残酷无情的英雄，用无端的想象来描述历史，使历史虚无主义。有的盲目创新，追求荒诞、粗野、霸占市场。
吕玉忠的观点引起了业界的强烈反响，业内人士认为，他们每一个人都是当前戏曲创作的重点，要解决这些问题，就必须提高作为戏曲创作生命线的艺术素质。
团团长是第一个负责创造质量的人。
鲁榆中认为，有些工作在合格线以下，主要责任在于团的最高领导。
一方面，工作问题首先是因为创造性规划存在问题，要繁荣创新，就必须从粗放、专断、立竿见影地转变为科学、准确、前瞻的创造性规划。陆玉忠长期以来一直与有关部门和院所打交道，在制定创造性计划的过程中注意到了一些常见的问题。例如，规划创作项目在进行评价和考察时，并不是基于对戏剧艺术特征和艺术实力的清醒认识，缺乏对主要时间节点规划项目的前瞻性和针对性，也没有足够的时间来把握深植于生活中的人的重要创作环节。所有这些最终导致了这个项目最终意识到它做不到，就急忙跑到马前，敷衍了事。
即使有了很好的创作策划和题材创意，最终创作出什么样的作品，很大程度上仍取决于院院长。卢玉忠认为，一个院院长的判断力和决定权，决定着一部作品，一个群体，一项事业，甚至一部戏剧的成败。因此，作为院主，你敢出钱，我就敢排队，也不能被创作者云里雾里的自吹自擂迷惑，欺骗，左右，而是要‘咬住青山不放松’，坚守艺术底线，恪守艺术良心，"在这个前提下寻找最合适的创作者在这里，"最合适的创作者"所依据的标准不是名气和地位，而是由于不同类型的题材在经历，阅历，学识，见识等方面的差异而对其适应和把握的能力。同样重要的是院长的眼睛，没有创作能力，本就不应该被纳入院长的审美视野。
